艺术简介

王鸿斌，1973年10月生，1997年毕业于洛阳师范学院美术系。现为中国书法家协会会员，中国民主建国会会员，河南省书法家协会楷书委员会委员，民建中央画院理事，洛阳市书法家协会副主席，洛阳市文联委员，洛阳市瀍河区书法家协会主席，洛阳民建书画院院长，洛阳市政协委员，瀍河区政协常委。现任教于洛阳职业技术学院。

作品获奖：

• 第三届中国书法兰亭奖提名奖；
• 第四届中国书法兰亭奖佳作奖；
• 首届中国书画小品大赛金奖；
• 第四届全国青年银河书法大赛二等奖；
• 许慎怀全国书法大赛优秀奖；
• 第一、二、三届商鼎怀全国书法大赛优秀奖；
• 河南省行草书展二等奖；
• 纪念人民政协成立60周年河南省书画展一等奖。

作品入展由中国书法家协会主办的：

• 第八届全国中青年书法篆刻展；
• 第八届全国书法篆刻展；
• 首届全国青年书法篆刻展；
• 第三、四届全国正书大展；
• 第三、五届全国楹联书法大展；
• 第二届全国行草书大展；
• 第二届全国隶书大展；
• 第一届全国大字书法艺术展；
• 第三届全国扇面书法展；
• 当代书坛名家系统工程——千人千作书法展；
• 当代书坛名家系统工程——五百人书法精品展；
• 中国书法家协会优秀会员作品展；
• 纪念邓小平诞辰100周年全国书法大展；
• 纪念建党85周年全国书法大展；
• 纪念傅山诞辰400周年全国书法大展；
• “三晋杯”全国公务员书法大展；
• 中国·宝鸡——翰墨石鼓全国书法名家邀请展。

作品收藏：

其作品被中南海紫光阁、中华人民共和国交通部、中国军事博物馆、中国历史博物馆、中国文字博物馆、中国印学博物馆、泰国国家博物馆、泰国总理府等各大文博单位收藏。2012年9月应邀出访泰国进行文化艺术交流。

王鸿斌于1973年出生在一个书香门第，自幼在严父的诱导和教育下走进书法之门。当他上中学时，河南省的书法热已经形成。

在这么个家庭和当时社会大环境的影响下，他对书法产生兴趣是很自然的。以后他考取洛阳师专美术系，受到书坛名家薛玉印先生的悉心指导，书法技艺逐步提高，23岁时作品就获得河南省大学生书法大赛一等奖。这项荣誉的取得，使他觉得于书画自己尚有几分天资，更坚定了学书法的决心。大学毕业后，他到市财校教书法，使他更有时间习书，他如鱼得水，像入魔一般。不论是三九严冬，还是三伏酷暑，他都坐在屋内练字读帖，不觉其苦，夜以达旦亦经常有之；出差旅游，每到一处，见到好牌匾或碑碣，往往流连忘返，心追手摹；买工具书时，尽管囊中羞也要想方设法买来；每逢书展赛事，总是争先恐后前去观摩学习。

我们知道，一位成功的书法家必备三个条件，对自身而言，一要悟性高，二要刻苦学习；另一个是外因，就是要找一位好老师引正道、指迷津、解惑答疑。

鸿斌是幸运的，他拜别玉印先生，走出大学校园，进入社会后，就想博众家之长。他默默地寻觅着，把目光瞄准社会上许多书法家，最后找到王鸣先生，就“立雪王门”。在王鸣老师的指导下，他的书艺日臻成熟。他遍临秦汉、晋唐、宋清诸多名帖，尤其在二王、米芾、苏轼、王铎和近代吴昌硕先生等名作上用功颇勤，同时在汉碑《西狭颂》、《张迁碑》、《石门颂》、汉代简书上下了很多工夫，在深入临帖过程中，悟得古人妙法，取精用弘，书艺大进，目前他已是我市最年轻的中国书法家协会会员。

从其作品来看，他这么多年的工夫没有白费，他对毛笔的驾驭能力已达到非常熟练的地步，轻重缓急、枯涩浓淡、谋篇布局都控制有度。打个比喻来说，他已能够戴着镣铐跳舞，舞跳得姿态婀娜、优美动人哩！不然，大展入选率咋恁高呢。

鸿斌决不把书法看成是单纯的笔墨技巧，而是把书法学习与读书结合起来，从我国传统文化层面去把握、理解、研习和展示，所以他研究书法理论，学习其他美术、音乐、文史哲诸学科，不敢有所懈怠，偶有闲空便展纸练字，用以加深对书法艺术的理解。好的作品要写出神采，这个神采正是作者较高艺术造诣、精神气质和文化素养在作品中的综合反映，是来不得半点虚假的。

鸿斌有对书法之痴迷，有良师的关爱，有较好的传统基本功，更为难得的是有较高的悟性，三十出头就取得如此可喜成绩，值得我侪高兴并向他学习。如果今后注意戒躁戒傲，进一步加强学养深修，使作品精益求精，就更加喜人，那才是我们所期望的。

——寇北辰 文

“王鸿斌的书法无疑具有明显的中原书风特征质。他的书法主要以行草书和隶书为主，但无论是行草书还是隶书，都统一在大气厚重，雄强恣肆的书法风格之内。一个人选择什么样的书法风格作为自己的取法对象，与其自身的心性有着极大的关系。或者说，虽然是同样的取法，不同人的表现也是大相径庭的。从这个角度来说，心性决定着一个人书法的高度，王鸿斌生活在具有厚重历史文化积淀的洛阳地区，地域文化的熏陶造就了王鸿斌豪迈奔放的性情，而这一性情无疑对其书法风格的形成具有相当的决定性作用。刘熙载讲‘书者，如也’。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已’，王鸿斌的书法正是自己学识、性情、志趣的体现。就取法而言，王鸿斌的草书在明清一路如王铎、傅山等用功颇多，又得力于唐代张旭、怀素狂草笔意，并融入黄庭坚的影子。对传统书法经典的深入研悟，使王鸿斌掌握了草书笔法的精髓，以一己之胸臆化古法于笔端，造新风于翰墨。在结体上，王鸿斌尤其注重轻重的对比和空间的营造，往往左右腾挪，错落有致，显示出较强的结字能力。墨法上也较为讲究，浓、淡、干、湿、涨墨、飞白等运用恰到好处，茂密处浓重如漆，轻淡处似蜻蜓点水。整体气息显得畅达而贯通，风神自生。王鸿斌是以汉代隶书为风格母体的，在《张迁碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《石门铭》、《西狭颂》诸帖中得力尤多。在他的隶书创作中，能感觉到他对以上诸帖的融合时的巧思。在他的隶书创作中，笔法的运用较为丰富，在用笔的起、承、转、合上把细微的变化做得了无痕迹，再加上篆书元素的介入，使得他的隶书具有很强的视觉美感。在草书和隶书之外，王鸿斌还在唐楷上下了较大功夫，尤其在褚遂良《雁塔圣教序》上着力尤多。 隶书具有很强的视觉美感。唐楷以法度胜，而褚遂良的楷书于法度之外又多了几分灵动和情趣，多有行书笔意，王鸿斌对此的把握恰到好处，并于‘法’和‘意’中求得新貌，这与其长于行草书不无关系。”

——裴佩之 评