卫钢民，河南洛宁人，毕业于洛阳师范学院美术系，结业于中央美术学院中国画专业。中国书法家协会会员，洛阳市书法家协会副主席，洛阳市书法家协会书法创作委员会委员，洛阳市老城区文联副主席，现供职于洛阳市老城区文化馆。

作品入展、获奖：

• 第五届中国书坛新人作品展览获优秀作品奖（最高奖）；
• 第二届杏花村汾酒集团杯全国电视书法大赛优秀奖；
• 全国首届走进青海书法展览优秀奖；
• 全国第四届正书大展；
• 冼夫人奖全国书法艺术大展；
• 高恒杯全国书法艺术大展；
• 启动当代名家工程全国千人千作大展；
• 全国第七届楹联书法作品展­；
• 西泠印社首届中国书法大展；
• 第二届梁披云杯全国书法大展二等奖；
• 庆祝建国60周年暨洛阳市教育界书画作品双年展金奖；
• 洛阳市今世福首届电视书法大赛成人组一等奖。

作品散见于书法导报，青少年书法报，青少年书法杂志，羲之书画报，河洛书画，东方艺术.书法及全国各专业报刊媒体及网媒等。­

佩之品评系列之卫钢民

文/佩之

林语堂在《苏东坡传》中说，了解一个古人，要远比了解一个今人容易的多。因为今人的生活尚未完结，他今后会发生什么，会怎样发展谁也不知道，“因为他的生活离我们太近了。”而对于古人，情形便大不相同，他的人生已经终结，所有的活动已经成为过去，只要对他生前的资料进行挖掘，便可深入了解他。比如苏东坡，“我读过他的札记，他的七百首诗，还有他的八百通私人书简”，所以“我认为我完全了解苏东坡”。也真因为如此，林语堂才写出经典的《苏东坡传》。

对于当代书法家的评论，同样有如此的境遇。一个书法家的未来生活是怎么样的，谁也不能预知的，包括他自己。所以，我们只能在当下之前的时间里进行尽量客观的论述。

卫钢民的书法主要以行草为主。早期受到明清调的影响较多，当然这是一个时期以来书法发展的一种风尚，在这种风尚的影响下，大多数人都不自觉地受到了规约。从理论上说，这应当也是书法时代性的一种表现。卫钢民早期的书法主要徘徊在王铎、黄道周、张瑞图之间，并有黄庭坚和米芾的些许影子。明朝晚期，是一个非同寻常的社会变革时期，反映在文艺领域则变现为一种浪漫精神的崛起。这一时期，受到个性解放思潮的书家很多，他们的书法风格鲜明，个性突出，率意放任，在吴门、华亭二派之外别成门户，形成晚明较为重要的浪漫书风。其中重要的代表人物有徐渭、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等。卫钢民书法的总体风格受到晚明浪漫书风影响较为明显，在他的这一类书法当中，吸取了张瑞图方折笔法，整体显得峻美刚健，婉美中见峭厉。当然，在卫钢民对以上诸家的取法，并不是简单的照搬和描摹，更多的融进了对经典的理解，把自己的心性溶解进去，从而具有了一己化的审美特质。比如他增加了线条虚实的对比和墨法的丰富性。在结体上，卫钢民也有自己独到的理解，往往密集处不可容针，疏朗处可以走马，开合有度、实虚相生，具有明显的个人风格。

然而，他的这一类书法，是在一定时期内形成的，是具有一定的时代烙印的。由于缺乏对帖学韵致的深入挖掘，使其书法少了一点令人玩味的余地。这一点卫钢民当然也有敏锐的体察。作为年轻的书法家来说，也不可能一直徘徊于既有的风格之中。所以在近期的书法创作中，他由苏东坡入手，上溯二王，以宋代的写意化书风融合二王帖学的魏晋风流，使得他的近期书法具有了较大的突破。这一点也是颇令人钦佩的。很多书家一旦风格定型后便不敢越雷池一步，一是缺乏变的勇气，而是缺乏变的学识，最多也是在原有的基础上修修补补，所以终其一生都是一种面貌。卫钢民在这一点上的做法无疑是给人以启发的。

由于具有较好的笔墨功夫和书法修养，卫钢民在苏氏书风上稍一着力，便有不同气象，与此同时，他在二王一系阁帖上也下有相当的功夫，曾经见他所临的二王一路书法，从笔法、字形到神韵，把握的都相当到位。一个书家所达到的高度，与他对经典的理解和把握的深度是密切相关的，卫钢民对苏东坡和二王无疑从形到神都有着较为深入的理解，所以，在他的近期创作中，较好地表现了二者的精髓。但有一点需要说明的是，他的近期创作是以苏东坡为形质，参以二王韵致的。这种由宋入晋、以意化韵的、意韵结合的想法无疑提高了其作品的格调。当然，由于多年的惯性，其作品中还会不时地表现出早期作品的影子来。这也是不可避免的，随着时间的推移，或许会逐渐摆脱过去的束缚，营造一个更加纯正的书风。

在书法之外，卫钢民在山水画创作方面，也有着不错的表现。为了提高自己的绘画水平，几年前，卫钢民负笈北上，进入中央美院研习中国传统山水，这从一定程度上表明了其以书入画，由画养书的综合性发展之路。书画同源，这在古代文人书画家中体现的尤为明显。古代著名书家中，除了书法外，大多在绘画上也有很高的成就，比如董其昌、苏东坡、赵孟頫、倪瓒，近代的齐白石、吴昌硕也是如此。所以，书与画，在传统文化当中，几乎是须臾不可分离的。书画在当代的专业化，也是制约其发展的原因之一，彼此脱离了，相互的营养也就没有了。毋庸置疑，卫钢民书画兼修的路子具有典型的传统文人因子。

卫钢民的山水画，以古典为依托，在沈周、文征明、倪瓒、戴进、石涛上用功尤勤，于陆俨少也有涉猎，尤其在云法上表现较为突出。对古人经典一笔不苟的临摹，使他具备了扎实的传统功底和笔墨功夫。所以，在他的创作中，也多以古典面貌示人。用笔严谨，设色典雅，意境幽远，具有很强的古意。但是也不可否认，在个人语言的锤炼上，显然做得还不够。古人的笔墨体系和语言符号已经高度系统化，如何能从中提炼出完全属于自己的笔墨语言，将是他今后要面对的。

2016年10月13日夜